看展 | 是画家也是诗人：赵蕴玉藏在书画题跋里的艺术造诣

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新闻

2026-04-10

当我们走进“文石蕴玉纤毫见心——成都博物馆藏赵蕴玉书画展”展厅，总会被那些典雅婉丽的人物、清润动人的花鸟所吸引，其实，赵蕴玉不只是一代画坛大家，更是一位造诣深厚的诗人。笔底烟霞，句里春风，今天让我们在题画诗词里寻一位画儒的诗书情缘。

自作诗《看花行》

庚午 1990 年

款：“庚午嘉平，书旧作《看花行》 ”

钤：白文“赵石之印”；朱文“蕴玉”

成都博物馆藏

蜀中评价蕴玉先生，总爱以“诗书画三绝”为标榜，这于他可谓是名至实归——他生前曾自书《菊窗诗稿》一卷，收入其词68首。他作画常喜自题诗句，看似顺手拈来，却匠心独具，脍炙人口。

《菊窗词稿》

乙卯 1975 年

题：“《菊窗词稿》蕴玉自署”

款：“乙卯十二月，蕴玉赵石写于成都南郊，时年六十一”

钤：朱文“赵石”；朱白文“蕴玉”

成都博物馆藏

画中有诗：笔墨里流淌的蜀中雅韵

赵蕴玉的画作上，几乎每一幅都有他亲笔题写的诗句。这些诗句绝非可有可无的装饰，而是画作的“画眼”——画意未尽之处，以诗补之；诗之所不能达，以画传之。在《薛涛诗笺》中，他寥寥28字：“笔底常拈美妇图，五云楼阁访仙居，一人手捧红笺子，知是当年薛校书”——将一位唐代女诗人的才情与风雅定格于纸上。

薛涛诗笺：

笔底常拈美妇图，五云楼阁访仙居，

一人手捧红笺子，知是当年薛校书。

而他对蜀中四季风物的描绘，更是诗画交融的典范。春日青羊宫的牡丹，在《折枝牡丹》中被他以诗咏道：“戏把胭脂浅淡匀，画中亦足赏青春，长安酒家靴为祟，误踏沉香亭上尘。”用笔端把胭脂浅淡匀开，画里便足以留住一整个春天的气息；夏日锦江畔的荷花，在《荷花蝴蝶》中化作诗篇：“雨余乘兴倚阑干，媚水芙蓉露未干，十万琼珠天不惜，绿盘撑出与人看。”画中荷叶碧绿，荷花清润，诗中“十万琼珠”更是将雨后荷塘的剔透之美描绘得淋漓尽致。写的是荷，赞的是夏，道出的却是一颗与自然息息相通的诗心。

折枝牡丹：

戏把胭脂浅淡匀，画中亦足赏青春，

长安酒家靴为祟，误踏沉香亭上尘。

荷花蝴蝶：

雨余乘兴倚阑干，媚水芙蓉露未干，

十万琼珠天不惜，绿盘撑出与人看。

在他的笔下，四季流转皆有诗意。花事盛时，他常赶花集，写“十里连畦花如雾，种花人在花间住”；《春夏秋冬四季花鸟屏》中，“春花怒放”“夏荷鸳鸯”“秋菊傲立”“寒梅凌霄”四时之景，不仅是绘画的题材，更是一首写给成都的年节诗——春夏秋冬，被他用笔墨一一收藏；一处一景，皆在他的笔下摇曳生姿，一眼读来，便知先生对成都这座城的爱。

《春夏秋冬四季花鸟屏》

1978年春

左侧款署“一九七八年春，蕴玉、映冏，作于成都”。

朱白文“蕴玉”，朱文“赵石”“蕴玉”

成都博物馆藏

赵蕴玉的诗词成就远不止于为画题句。他是真正将诗词作为独立艺术形式来锤炼、钻研的文人。在《簪花仕女图》的题画诗里，他写：“曾与木兰伍，十年在战场。归来人未老，对镜理红妆。”以木兰喻仕女，将巾帼英气与闺中柔情融为一体，艳而不俗、刚柔并济，正是赵蕴玉仕女画的绝佳注脚。

《簪花仕女图》

纸本设色

戊寅 1998年立秋

左侧题“曾与木兰伍，十年在战场，归来人未老，对镜理红妆”。

款署“戊寅立秋，漫作对镜簪花图，蕴玉于锦里”。

成都博物馆藏

词心与文心：《菊窗词稿》与《宋词选评》

如果说题画诗是赵蕴玉“诗中有画”的明证，那么《菊窗词稿》和《宋词选评》更体现了其诗学修养的深厚根基。赵蕴玉的《菊窗词稿》共收录68首作品，既有对历史沧桑的深沉思考，又有对四季自然的细腻感悟；既抒发了对亲友的深切思念，又表达了淡泊名利、追求内心宁静的人生态度。

忆少年：

年时游艺，情常澹泊，孤芳自许。

何曾厚颜色，换取封侯路。

曳尾涂中非自误，看今来、悠然如故。

当时利名者，只今皆尘土。

写春时，他咏“过了清明节。送春归、花飘点点，数声啼鴃。为底韶光不久住，一霎芳菲尽歇。”；写锦城，他咏“丝管纷华，玉树交加。耸层楼，雾锁云遮”；忆少年，他叹“年时游艺，情常澹泊，孤芳自许。何曾厚颜色，换取封侯路。曳尾涂中非自误，看今来、悠然如故。当时利名者，只今皆尘土。”整部词稿，以真挚的情感和独特的艺术视角，展现了一位文人丰沛的内心世界。